La première partie de notre travail situe les enjeux d’une réflexion typographique appliquée au contexte lexicographique. À l’heure de son informatisation, la question de la mise en forme typographique du FEW est en effet essentielle. Le processus de rétroconversion s’appuie sur l’examen détaillé de la composition typographique du dictionnaire. La structure de chaque article est adaptée aux spécificités de la famille de mots présentée et seule la prise en compte des principes de présentation typographique de la macrostructure et de la microstructure permettent aux algorithmes de rétroconversion d’amorcer le balisage des articles.

L’observation du contexte de production et de diffusion du dictionnaire nous a permis de mettre en évidence l’étendue des besoins du FEW informatisé. Elle concerne non seulement le développement d’une police de caractères pour l’affichage du système de transcription phonétique mais également un ensemble d’outils typographiques nécessaires à la cohérence visuelle et informatique du projet. Ces outils doivent permettre la bonne appréhension du dictionnaire par ses rédacteurs et ses utilisateurs. Ce dernier aspect est particulièrement important puisque le lectorat du FEW est amené à se diversifier à l’occasion de la mise en ligne de l’ensemble des articles.

La deuxième partie de notre travail est consacrée à l’étude de la fabrication du FEW et de son processus éditorial. Elle participe à l’écriture de l’histoire du FEW en abordant le dictionnaire sous l’angle de sa présentation matérielle. Pour cela, nous avons mené une étude détaillée de l’ensemble du contenu du FEW que nous avons confronté à une série de documents de travail issus des archives de Wartburg.

Si les différents fascicules qui composent le dictionnaire suivent une mise en page relativement stable tout au long de la parution des volumes imprimés, on note davantage de variations de composition à l’échelle de la lettre. Différentes familles de caractères typographiques génériques large- ment diffusées auprès des imprimeurs de l’époque sont employées pour composer les articles du FEW. Et plusieurs jeux de caractères accentués, utilisés dans le cadre des transcriptions phonétiques, ont été dessinés spécifiquement afin de répondre aux besoins des différents imprimeurs qui ont pris en charge la production des fascicules (Fig.1). Le recoupement des préfaces du FEW avec certaines lettres rédigées par Wartburg nous a permis de mettre en évidence une relation entre certaines périodes de ralentissement de la publication du dictionnaire et des difficultés rencontrées par les imprimeurs pour disposer des caractères accentués ou pour les employer. Ces difficultés liées à la composition des articles se poursuivent malgré les évolutions techniques lors de la publication numérique de nouvelles versions d’articles sous la forme de fichiers PDF. Les rédacteurs sont alors responsables de la composition des articles, et introduisent, faute d’outils adaptés, des irrégularités de composition et d’encodage. Ces erreurs de mise en forme complexifient le processus de lecture des articles mais elles rendent surtout impossible l’exploitation informatique des données saisies. Les difficultés de mise en forme du FEW, qui se posent de manière récurrente tout au long de la publication du dictionnaire, dépassent donc très largement la seule dimension esthétique.

L’organisation singulière des articles du FEW témoigne de l’influence des sources variées qui sont consultées et convoquées par les rédacteurs. Cette particularité s’incarne au sein des articles intrinsèquement variés, dont les différentes parties se rapprochent pour certaines de dictionnaires généraux et pour d’autres de monographies romanistes ou dialectales. Mais paradoxalement, à l’exception des caractères accentués des transcriptions phonétiques, les moyens typographiques qui servent à la composition du FEW sont quant à eux des outils génériques très largement répandus et leurs caractéristiques visuelles ne sont que moyennement adaptées à la composition des articles du dictionnaire.

Ces observations ont guidé notre travail de design qui propose des outils inédits pour répondre aux besoins spécifiques du FEW.

La troisième partie de notre travail aborde les contributions concrètes réalisées dans le cadre de notre thèse à savoir la production d’une famille de caractères typographiques pour les usages du FEW nommée Walther ainsi que deux interfaces qui exploitent les nouvelles polices et permettent la consultation du dictionnaire et la rédaction de nouveaux articles.

En premier lieu, la famille Walther apporte des solutions en ce qui concerne l’encodage des données du dictionnaire. Elle prend en compte les dernières recommandations d’encodage préconisées par le consortium Unicode qui permettent désormais de composer l’ensemble des caractères utilisés pour les transcriptions phonétiques. Les caractères accentués y sont décrits en tant que combinaisons d’éléments de base: on additionne à une lettre de base le ou les signes diacritiques nécessaires (Fig.2). Ce système permet ainsi de couvrir l’ensemble des besoins du FEW. Ce nouveau schéma d’encodage assure l’interopérabilité et la pérennité des données saisies, ce qui représente un avantage crucial à l’heure de leur mise en réseau.

Les caractéristiques formelles de la famille Walther apportent une réponse visuelle aux spécificités structurelles et rédactionnelles de la langue du FEW. Les quatre variantes stylistiques de la famille (romain, italique, gras avec empattements et gras sans empattement) permettent de composer l’ensemble du contenu du dictionnaire (Fig.3-4). Différentes valeurs de graisse ou de cursivité sont appliquées à chacun des styles et permettent de renforcer visuellement la structure des articles. Les variantes grasses sont employées pour mettre en évidence les éléments de structuration générale (le mot-titre et la numérotation des sous-parties qui composent l’article). Les proportions des caractères romains, employés pour composer la majorité du contenu des articles, harmonisent les rencontres entre bas-de-casses, capitales, chiffres et signes de ponctuation, rencontres fréquemment employées lors de la composition des renvois aux nombreuses sources citées par les rédacteurs. Les caractères maigres et étroits de la variante italique mettent en évidence la présence des formes qui dérivent du mot-titre. Cette nouvelle hiérarchie visuelle accompagne le lecteur lors du processus de localisation de ces unités qui correspondent à de véritables portes d’entrée dans les articles du FEW.

Une première interface est développée pour accompagner le travail des rédacteurs du FEW. Une série d’outils offre un accès simplifié aux nombreux caractères utilisés dans le FEW. Une palette interactive permet au rédacteur de construire les caractères accentués qui lui sont nécessaires, en ajoutant des signes diacritiques à un caractère de base de manière dynamique. Les différentes options de stylisation du contenu de l’article assurent son balisage automatique. Cette opération permet le traitement du nouvel article rédigé par les algorithmes de rétroconversion puis son intégration à la base de données du FEW informatisé.

Une seconde interface correspond à une plateforme de consultation et réunit sous un format unifié l’ensemble des articles du dictionnaire, qu’ils aient été à l’origine publiés sous forme de fascicules imprimés ou de fichiers PDF. L’espace de l’interface se divise en deux zones distinctes: l’une affiche le contenu de l’article mis en forme à l’aide de la famille de caractères Walther, l’autre donne accès à un panneau interactif. Cet espace comporte une série d’outils de recherche et offre la possibilité d’afficher des informations complémentaires telles que le plan de l’article ou la résolution des différents sigles et abréviations employés. Il permet également à l’utilisateur de mettre en évidence différents éléments de la microstructure des articles en les colorisant. L’expérience de lecture des articles du FEW est ainsi complétée de nouveaux modes d’accès à son contenu. Elle s’adapte plus largement aux différents profils des utilisateurs, plus ou moins connaisseurs du projet du Wartburg.

Le format inédit de notre thèse a impliqué une collaboration entre les équipes de lexicographes de l’ATILF et des designers de l’ANRT. En dépassant les objectifs purement techniques que s’étaient initialement fixés les linguistes, cette collaboration s’est révélée particulièrement fructueuse. Elle participe à légitimer l’intégration de réflexions de design au sein d’autres projets d’édition scientifique, et plus largement, au champ des humanités numériques.

Sarah KREMER ATILF, ANRT, université de Lorraine, Nancy

Références bibliographiques

• Atilf, Présentation du Französisches Etymologisches Wörterbuch de Walther von Wartburg. Disponible à l’adresse: www.atilf.fr/FEW.

• Büchi E. (1996), Les structures du Französisches Etymologisches Wörterbuch. Recherches métalexicographiques et métalexicologiques. Tübingen: Niemeyer.

• Renders P. (2015), L’informatisation du Französisches Etymologisches Wörterbuch Modélisation d’un discours étymologique. Strasbourg: Éditions de linguistique et de philologie. Linguistique de corpus et philologie informatique.